Un Corto Maltés haciendo su propia guerra en el siglo XXI; la primera parte del mejor «noir» en cómic, el Blacksad; y un renacido y estupendo Astérix. Heterodoxas propuestas para no fallar
17 ene 2022 . Actualizado a las 22:29 h.Resulta tentador imaginarse a Bastien Vivès a sus 11 años leyendo en el periódico, quizá en Le Figaro, que el dibujante Hugo Pratt acaba de fallecer. E intuir que en ese momento el chaval, que ya le daba a los pinceles, se ve recuperando algún día las aventuras del creador italiano, embarcando a su Corto Maltés por el Mediterráneo. El caso es que, fuera de fabulaciones, con los años ese crío —hoy cercano a los 40— se ha convertido en uno de los tipos más estimulantes del cómic europeo, prolífico y audaz. Es quien ha puesto imagen a la cuarta aventura de Corto tras la desaparición de Pratt. Y la suya es, sin duda, la más innovadora. Por estas cosas es Bastian Vivès.
El caso es que en este Océano negro (editorial Norma), con guion de Martin Quenehen, el marino de patillas infinitas se mueve en pleno siglo XXI (originalmente, lo suyo era el primer tercio del XX), a las puertas de un hecho excepcional, el 11S del 2001. Navega entre piratas, claro, pero también viaja en avión, se le ve con un teléfono móvil, y en algunas secuencias desnudo, algo impropio en la serie original de Hugo Pratt. Hay que insistir: por estas cosas es Bastian Vivès. Por grandes rupturas apoyadas en el dibujo que le caracteriza, sin grandes alardes, algo difuminado cuando no interesan demasiado los personajes secundarios, pero con una intensidad que cautiva al lector. Muy reconocible. Nada de copiar al Corto original, ni por el momento de la historia ni por el dibujo. ¿Por qué imitar a Pratt?
Pero, con esa distancia, Océano negro es una historia de la que el dibujante original estaría orgulloso. Porque tiene todos los elementos necesarios —un asalto, un tesoro, el contrapunto de Rasputín, un amor imposible...— de las historias de aventuras que coronaron a Corto como el marino más célebre del noveno arte. Gustará a quien no tenga referencias anteriores, a quien se quiera iniciar en la saga y a quien le haya seguido desde hace años. Por ese movimiento ágil entre continentes, de Japón a Perú y España, y porque hay detrás la intriga de una fortuna inca escondida en los papeles de una secta misteriosa que mezcla fanatismo religioso con fanatismo patriótico. Trepidante.
El hilo que va del marino Corto Maltés al detective Blacksad, de un clásico del siglo XX a uno ya del XXI, es sencillo de seguir: Juan Díaz Canales. Puso guion a una de las nuevas aventuras de Corto y es cocreador de esta serie noir junto a Juanjo Guarnido. La sexta aventura del elegante felino dibujado ha llegado casi a la par que ese Océano negro. En el caso de este nuevo Blacksad, Canales y Guarnido han decidido que Todo cae (editorial Norma) se divida en dos partes, algo novedoso, y que deja al lector con una sensación agridulce: hay de nuevo un despliegue estético envidiable y una historia muy bien montada, pero se queda a medias.
Los dos autores españoles llevan el relato a un Nueva York en pleno desarrollo urbanístico en los 60, con un Central Park donde florecen las representaciones teatrales, y mientras bajo tierra y en algunos despachos se cuecen intrigas por dinero. John Blacksad y su colega reportero Weekly se ven metidos, por separado, en una trama para acabar con un pequeño empresario y un molesto sindicato. La lectura es adictiva; el dibujo, soberbio. Nada que no esperáramos.
Y el hilo que lleva a Corto y Blacksad hasta Astérix tampoco parece complicado de establecer: nadie imagina a sus creadores sin haber pasado las páginas de Uderzo y Goscinny. Desaparecidos ambos hace tiempo, y retomadas las aventuras de los galos con mejor o peor fortuna por otras firmas, a la vez que llegaban Océano negro y Todo cae a las librerías también lo hacía Tras las huellas del grifo (editorial Salvat). Lo firman Jean-Yves Ferri y Didier Conrad. Y logran recuperar la magia del original. Hay mucho auténtico. Y se disfruta tanto...