Mejor seguir en la inopia

Este dato me parece revelador porque las cintas que obtienen una clasificación intermedia acaban pasando sin pena ni gloria y desaparecen. Es pronto para decir si, después de un estreno tan auspicioso, No mires arriba pasará a engrosar el triste batallón de los superestrenos fallidos, pero de ser así, a mi modo de ver significaría que el título que McKay eligió para esta metáfora de nuestro tiempo no puede ser más profético.

Cuenta él que la idea se le ocurrió hablando con un amigo periodista. Este le comentó lo frustrante que resultaba informar sobre el cambio climático porque, a pesar de que casi todo el mundo reconoce que estamos viviendo una emergencia, nadie hace nada al respecto. «Es como advertir que un asteroide está a punto de impactar contra la Tierra y descubrir que a nadie le importa una mierda», fue el comentario de su amigo. Tal es el germen de No mires arriba.

En la peli, en efecto, hay un asteroide que tanto la NASA como la Casa Blanca saben que se estrellará contra la Tierra, pero da igual. Después de este comienzo, que puede recordar a otras tantísimas (y en su mayoría malísimas) cintas apocalípticas, empieza lo que McKay de verdad quiere denunciar: que nadie quiere mirar hacia arriba. Ni la presidenta de los Estados Unidos, una Meryl Streep convertida en hilarante trasunto femenino de Trump, con todos sus tics e incluso su melena. Tampoco los militares ni los científicos, demasiado ocupados en nadar y guardar la ropa; ni los periodistas, que no quieren que una realidad tan fea estropee el share de ese día; ni las redes sociales, donde solo importa el inminente divorcio de dos megaestrellas; ni, mucho menos, los multimillonarios dueños de las grandes corporaciones al estilo Musk o Zuckerberg, que lo que pretenden es sacar tajada del asteroide.

¿Grotesca, inverosímil, exagerada y apocalíptica astracanada? Eso es lo que argumentan aquellos a quienes no les ha gustado la peli. También se rasgan las vestiduras por el pastón que han cobrado Leonardo DiCaprio, Jennifer Lawrence, Cate Blanchett y todos los demás. O se carcajean de que todos los actores tengan los dientes «inverosímilmente blancos» (sic). O denuncian que se trata de una peli machista porque el personaje de Meryl Streep resulta ser una corrupta y una imbécil; asimismo, hay quien la tacha de homófoba, racista, trumpista o, por el contrario, de gauchista, antisistema, irreverente... y no sigo porque la lista es interminable.

Mientras tanto yo, viendo tal despliegue de pegas y quejas de signo tan diverso, me hago un par de preguntas. La primera: si una película disgusta a tantos colectivos antagónicos, ¿no será que es ecuánime y denuncia todo lo que le parece absurdo, sea del color, ideología o perfil que sea? Y la segunda y más inquietante: ¿no será también que, tal como sugiere el título de la película, ante los problemas más acuciantes y reales, en vez de mirar hacia arriba y ver lo que se nos viene encima, todos –usted, yo y el de la boina– preferimos seguir en la inopia?